I Surrender
나는 항복합니다
Solo exhibition
Various Small Fires (Seoul)
개인전, VSF 서울
2023
Total Praise 〈온 마음 다해 찬양〉, 2023, CNC-cut birch plywood, lenticular print, 90 x 99 x 2.5 cm
Got the Whole World in the Hands 〈온 세상을 그 손안에〉, 2023, forged steel, cast silicone, beads, and mixed media, 48 × 75 × 20 cm
Let the Church Say Amen 〈교회가 아멘이라고 말하게 하소서〉, 2023, forged steel, beads, cast silicone, and mixed media, 170 × 80 × 10 cm
In the Garden 〈정원에서〉, 2023, cast silicone, steel, beads, 120 × 95 × 25 cm
O Come to the Altar 〈오, 제단으로 오라〉, 2023, Latex, CNC styrofoam, vacuum machine, and stainless steel, and mixed media, 190 x 140 x 30 cm
Angel Fingers 〈천사의 손길〉, 2023, Jesmonite, MDF, cast brass, silver, silicone, and mixed media, 133 × 165 × 3.5 cm
Shackles 〈족쇄〉, 2023, steel, silicone, and mixed media, 40 × 54 × 15 cm
The solo exhibition I Surrender brings together Dew Kim’s Christian upbringing and queer identity through the intersecting structures of religious devotion and BDSM. Here, surrender does not signify passive submission. Within consensual BDSM, the masochist relinquishes control to the sadist while simultaneously establishing the conditions under which that power can be exercised, destabilising the apparent hierarchy between them. Kim places this reversal alongside religious ecstasy, in which surrendering command of the body becomes a means of approaching transcendence.
For Kim, making art resembles BDSM role-play. In performance, he often occupies a submissive position; when producing objects, particularly sculptures, he assumes a more dominant role by manipulating and controlling materials. Installation allows these positions to overlap: it operates as an extension of his body while also becoming a body in its own right. By withdrawing his physical presence from the exhibition, Kim allows objects, materials and mechanisms to perform in his place.
In O Come to the Altar (2023), a vacuum machine repeatedly draws a latex sheet taut over two Styrofoam torsos before releasing it, making the sculpture appear to breathe, submit and strain. In Let the Church Say Amen (2023) and Got the Whole World in the Hands (2023), heavy ornamental metal structures enclose soft, flesh-like silicone forms and rosary beads. Across these works, hard and soft materials stage shifting relations between domination and submission, devotion and restraint, agency and surrender. Rather than resolving these tensions, Kim opens a third space in which viewers can distinguish consensual surrender from the socially conditioned and unnegotiated forms of control imposed upon bodies.
개인전 《나는 항복합니다》는 듀킴의 기독교적 성장 배경과 퀴어 정체성을 종교적 헌신과 BDSM의 구조가 교차하는 지점에서 결합한다. 여기서 굴복은 수동적인 복종을 의미하지 않는다. 합의에 기반한 BDSM에서 마조히스트는 사디스트에게 통제권을 넘겨주는 동시에 그 권력이 행사될 수 있는 조건을 설정하며, 둘 사이에 존재하는 표면적인 위계를 흔든다. 듀킴은 이러한 권력의 역전을 신체에 대한 통제권을 내려놓음으로써 초월에 다가가는 종교적 황홀경과 나란히 놓는다.
듀킴에게 작품 제작은 BDSM의 역할극과 닮아 있다. 퍼포먼스에서는 주로 복종하는 위치에 놓이지만, 오브제, 특히 조각을 제작할 때는 재료를 조작하고 통제하며 보다 지배적인 역할을 맡는다. 설치 작업에서는 이 두 위치가 겹쳐진다. 설치는 작가의 신체를 확장하는 동시에 그 자체로 하나의 신체가 된다. 듀킴은 전시에서 자신의 물리적 신체를 거둬들이고, 오브제와 재료, 기계 장치가 그를 대신해 수행하도록 한다.
〈오, 제단으로 오라〉(2023)에서 진공 기계는 두 개의 스티로폼 토르소를 덮은 라텍스 시트를 반복해서 팽팽하게 당겼다가 풀어준다. 이 움직임을 통해 조각은 호흡하고, 굴복하며, 긴장하는 신체처럼 보인다. 〈교회가 아멘이라고 말하게 하소서〉(2023)와 〈온 세상을 그 손안에〉(2023)에서는 무겁고 장식적인 금속 구조물이 부드럽고 살처럼 보이는 실리콘 형상과 묵주를 에워싼다. 단단한 재료와 부드러운 재료의 결합은 지배와 복종, 헌신과 속박, 주체성과 굴복 사이에서 끊임없이 이동하는 관계를 연출한다. 듀킴은 이러한 긴장을 하나의 결론으로 해소하는 대신, 합의된 굴복과 신체에 강요되는 사회적으로 학습되고 합의되지 않은 통제를 구분하고 질문할 수 있는 제3의 공간을 연다.
Courtesy of the artist and VSF, Seoul
작가 및 VSF 서울 제공