Me Gustas Tú
오늘부터 우리는Post-Cyber Feminist International
Institute of Contemporary Arts (London)
《포스트-사이버 페미니스트 인터내셔널》, 인스티튜트 오브 컨템퍼러리 아트 런던
2017
Me Gustas Tú 〈오늘부터 우리는〉, 2016, Single channel video, 05’14''
Me Gustas Tú (2016) places a queer Asian body inside a decommissioned British naval submarine, a sealed and traditionally male domain that once served an empire’s command of the sea. The work introduces a body excluded from military, imperial, and heteronormative structures into a machine built to sustain those very forms of power. Dew Kim enters this fortress not to bring it down, but to test whether its rigid boundaries can register and be altered by his presence.
Performing as HornyHoneydew, his K-pop alter ego, Kim sings a cappella as a male body assuming the role of a female idol. The deliberately off-key and unpolished voice disrupts the submarine’s disciplined environment, replacing military order with breath, error, vulnerability, and effort. Against the cold machinery and enclosed air, the body becomes unstable and hybrid. Pop performance, erotic desire, and military technology begin to occupy the same space.
The work proposes a cyborg sexuality in which pornography and technology converge and established boundaries begin to dissolve. Kim’s body refuses to settle into a fixed identity, moving instead between male and female, performer and object, human and machine. Within the submarine’s imperial and masculine architecture, this indeterminacy becomes a form of resistance. The work does not seek the complete destruction of the structure. It asks whether a slight disturbance produced by the body might already be enough to make its authority shift.
Conceived as a companion piece to Paradise Lost (2016), Me Gustas Tú was created in collaboration with Argentine filmmaker and writer Luciano Zubillaga and produced by The Church of Expanded Telepathy (TcoET), the collective they established in 2016. Created across the distance between two migrant backgrounds, the work uses the moving image as a form of direct theory. The collaboration itself becomes part of its meaning, opening a post-anthropocentric and post-identity position grounded in hybridity and indeterminacy rather than doctrine.
〈오늘부터 우리는〉(2016)은 퇴역한 영국 해군 잠수함 내부에 퀴어한 아시아인의 신체를 위치시킨다. 제국의 해상 지배를 수행했던 잠수함은 폐쇄적이고 전통적으로 남성 중심적인 공간이다. 듀킴은 군사적·제국적·이성애규범적 구조에서 배제된 신체를 이러한 권력의 형태를 지탱해 온 기계 안으로 들여온다. 그는 이 요새를 무너뜨리기보다, 자신의 존재가 잠수함의 견고한 경계에 감지되고 그 경계를 변화시킬 수 있는지 시험한다.
듀킴은 자신의 케이팝 얼터 에고인 호니허니듀로 등장해, 남성의 신체로 여성 아이돌의 역할을 수행하며 무반주로 노래한다. 의도적으로 음정이 어긋나고 다듬어지지 않은 목소리는 잠수함의 규율화된 환경을 흔든다. 군사적 질서의 자리를 호흡, 오류, 취약성, 노력의 감각이 대신한다. 차가운 기계장치와 밀폐된 공기 속에서 신체는 불안정하고 혼종적인 상태가 된다. 팝 퍼포먼스와 에로틱한 욕망, 군사 기술이 하나의 공간 안에 겹쳐진다.
이 작품은 포르노그래피와 테크놀로지가 결합하고 기존의 경계가 녹아내리는 사이보그적 섹슈얼리티를 제시한다. 듀킴의 신체는 고정된 정체성에 머무르지 않고 남성과 여성, 수행자와 대상, 인간과 기계 사이를 오간다. 제국적이고 남성적인 잠수함의 건축 안에서 이러한 불확정성은 저항의 방식이 된다. 작품은 구조를 완전히 파괴하려 하지 않는다. 신체가 만들어 내는 작은 흔들림만으로도 그 권위가 이미 움직이기 시작할 수 있는지를 묻는다.
〈오늘부터 우리는〉은 〈파라다이스 로스트〉(2016)의 연작으로, 아르헨티나 출신의 영화감독이자 작가인 루치아노 주빌라가와 협업해 제작되었다. 두 사람이 2016년에 설립한 콜렉티브 The Church of Expanded Telepathy(TcoET)가 제작을 맡았다. 서로 다른 이주 배경을 지닌 두 사람의 거리에서 만들어진 이 작업은 움직이는 이미지를 직접적인 이론의 형식으로 활용한다. 협업 자체는 혼종성과 불확정성에 기반한 탈인간중심적이고 탈정체성적인 관점을 열어 보이며, 특정한 교리 대신 끊임없이 변화하는 존재의 가능성을 제시한다.
Produced by TcoET
Co-directed by Dew Kim and Luciano ZubillagaTcoET 제작
듀킴, 루치아노 주빌라가 공동 연출